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你知道吗,这些演员太适合做导演了看电影杂志

图片说明:你知道吗,这些演员太适合做导演了看电影杂志,。

在上一期他们的第二条道路:4O位演员的导演处女作(一)中,我们介绍了那些拍片特牛X的演员们(现在也可以叫导演们)。这一期,我们继续,看看哪些演员有适合做导演的潜质;哪些演员拍的电影“不按套路出牌”。



新势力


“年龄不是问题,性别不是关键,伟大?我才刚上路呢!”


[艾斯卡达的三次葬礼] TheThree Burials of MelquiadesEstrada (2005)


  • 导演:汤米·李·琼斯
  • 主演:汤米·李·琼斯/巴里·佩珀/德怀特·尤科姆/詹纽瑞·琼斯/梅丽莎·里奥
  • 类型:剧情/悬疑/犯罪/西部/冒险

多数人对于汤米·李·琼斯的印象可能是他出演了科恩兄弟颇受好评的[老无所依]


[老无所依]


他从1970的[爱情故事]开始踏入演艺圈。其形象经常是一些冷酷的反叛角色。


无法想象汤米的面容曾经出演过同性恋角色,而就在奥利弗·斯通的[刺杀肯尼迪]里,他扮演了一个区别于那些阴性小生,而略显严肃的同性恋者;而改变他反叛角色形象的是在1993年的[亡命天涯]里扮演的联邦警长。


[亡命天涯]


2005年他以导演身份拍摄了[艾斯卡达的三次葬礼]获得第58届戛纳电影节最佳男演员奖(汤米·李·琼斯)和最佳编剧奖


在这部自己的导演处女作中,汤米扮演的角色不再是徘徊于正邪那么简单,皮特这个人物充满了男性的坚强和果断,胸有成竹同时又一意孤行。


影片表达的是友情的力量和对人类生命的尊重。三次葬礼只有最后一次才是真正意义上的葬礼,那里包含着一个朋友的承诺。


误杀艾斯卡达的人,只有通过亲手埋葬艾斯卡达,并面对坟墓忏悔,才能获得内心的安宁。剧中的皮特不但完成了朋友的遗愿,还拯救了巡逻员迈克焦躁而负罪的内心。


影片在戛纳电影节遭遇了实力雄厚的达内兄弟的[孩子],而与金棕榈擦肩而过,但奖项不会影响影片真正的质量,很难得的是,[艾斯卡达的三次葬礼]不但在表演上为汤米·李·琼斯获得了肯定,同时,影片本身也获得了成功。而今,老汤米仍继续着自己的导演生涯,仍依旧是西部故事,他的新作[牛仔传奇],将于2022年上映。


[巴黎两日情] 2 Days in Paris (2007)


  • 导演:朱莉·德尔佩
  • 主演:亚当·戈德堡/朱莉·德尔佩/丹尼尔·布鲁尔
  • 类型:剧情/喜剧/爱情

朱莉·德尔佩大概是近十年来法国才女中最漂亮的,法国美女中最有才的。三次“日出日落”里的女孩和女人让人们永远记住了她。


她是那种自己写出“如果不去想记忆是美的,因为它只是过去”的演员;她是那种能自己谱写《相隔如海》的吉他手;她是那种能用自己的镜头捕捉巴黎之美的摄影师,她就是这样多彩而多才,让人无法仅仅以一个演员的身份记住她。


所以当2007年,这部[巴黎两日情]闪亮登场,多数人的反应或许是:怎么现在才拍?


其实在拍摄[爱在日落黄昏时]期间,影片的的构想就已经成型了,所以这两部影片有着太多的相似之处。


同样的城市、同样的一男一女、同样的父母(德尔佩真实生活中的父母)、甚至同样的出租车。当然也有不一样的:这回是两天,而不是一日;这回不懂法语的男主角被整得特惨,甚至被同性恋看上了;这回的一对不再是窃窃私语的一对,而是争吵不休的一对;这回作为导演黛比可以好好调侃一下美国人——比如你们爱打仗却对恐怖袭击怕得要死。


黛比在变老,所以她在影片中尽情挥洒着自己的智慧来弥补,不过如果黛比继续走在导演之路上,变老还会继续,但要更吸引观众,恐怕就需要更多的“智慧”了。


[柳暗花明] Away fromHer (2006)


  • 导演: 萨拉·波莉
  • 主演:朱莉·克里斯蒂/高登·平森特/奥林匹娅·杜卡基斯/迈克尔·墨菲
  • 类型: 剧情

莎拉·波莉的名字对于大多数人观众来说都是一个陌生的名字,这个年轻的女演员最有名的一个角色大概就是在伊戈扬的[意外的春天](1997)里扮演一名14岁的小女孩。


这个角色的性格与年龄有着巨大的反差,她几乎没有阳光的一面,身体残疾、性格阴郁、与父亲关系暧昧,行为捉摸不定。


[意外的春天]


当时18岁的波莉成功地将超越年龄的成熟赋予了角色。那时的伊戈扬就发现了她演员之外的才能:“在拍摄[意外的春天]的时候,我就注意到波莉总是在旁边仔细地观察我的一举一动。


十年之后,她将这种才能以导演的身份表现出来。


[柳暗花明]是一部“老气横秋”的影片,主角是一对相濡以沫40多年的夫妇,他们有太多共同的记忆,可是这些记忆因为妻子受到病魔的摧残,在一点点消失!


丈夫只能无奈地看着她每天都在遗忘两人曾经无比坚固的感情,甚至对病院中的其他人萌生了爱意。当罗曼蒂克的记忆退场,爱情还剩下什么?


影片的素材来自一部短篇小说,莎拉读它的时候刚刚22岁,从那时起她就渴望把影片拍成一部电影。


如果说一个演员的天赋在于超越自己去体味角色,那么一名导演的天赋大概就在于超越自己去捕捉一种思想、情绪、状态。


就看影片中的光,寒冬中的晨曦,白雪皑皑,清冷的空气带着阳光的暖,这是老年之爱的隐喻:包裹着浪漫的晚年的孤寂。


当导演把握到这种细节,并通过摄影师将其表现出来,一个优秀导演就完成了一次以影像与观众的交流——这便是天赋。或许,莎拉做导演真得会比做演员有前途得多!(当然她也的确没有放弃执导筒)


[失踪宝贝] Gone BabyGone (2007)


  • 导演:本·阿弗莱克
  • 主演:卡西·阿弗莱克/米歇尔·莫纳汉/摩根·弗里曼/艾德·哈里斯/艾米·莱安
  • 类型:剧情/悬疑/惊悚/犯罪

本·阿弗雷克的演技并不出众,但他以演员身份出现的同时,还展现出剧本创作的才华(编剧出身),比如他和哥们马特·达蒙共同出演并共同编剧的[心灵捕手]就获得了巨大的成功。


2007年他的导演处女作[宝贝快跑]受到广泛好评,影片公映之后,《综艺》和《好莱坞报道者》等媒体都对其称赞,美联社甚至撰文说,本·阿弗雷克导演了一部很有力量的作品


作为演员,本·阿弗雷克在[心灵捕手]和[怒犯天条]里扮演的角色,在人物性格上是相似的,但他的表演也是相似的平庸。


[心灵捕手]


这就不难知道为什么马特·达蒙能够出演[心灵捕手]里的主角,而他只能演配角。[珍珠港]里的军人角色,让他有了点偶像明星的感觉,而这其实是对他演技失败的安慰奖。


好在他有自知之明,选择了在形象和演技上都高出自己的弟弟来主演自己的导演处女作,为影片增色不少。


对真实的准确把握,可以使一部现实题材的电影表现出直击内心的力量,[宝贝快跑]做到了这一点。


同时该片不仅仅只是描述儿童失踪案而已,在调查案件的过程中,电影的触角伸向了社会更多的复杂层面,而不是像同类题材那样的流于事件表面的俗套,当然,这也是影片取得成功的关键所在。


作为处女作,影片的起点略高一点,但这也让本·阿弗雷克决心多走导演路线。[城中大盗]、[逃离德黑兰]、[夜色人生]……“大本”在导演界算是闯出了名堂。



“鬼”才“邪”导


如果他们的表演让你瞠目结舌,那么你还能指望他们的作品循规蹈矩?


[逍遥骑士] Easy Rider (1969)


  • 导演:丹尼斯·霍珀
  • 主演:彼得·方达/丹尼斯·霍珀/杰克·尼科尔森
  • 类型:剧情

如果看到丹尼斯·霍珀那张脸,长了反骨的魏延估计觉得自己更冤了:明明这位才是把“”字渗透到骨头里的人。


当然霍珀不认识魏延,但他认识一代反叛偶像:詹姆斯·迪恩,他唯一信服和崇拜的男人。


那会还只是当当无名配角的霍珀用一部导演作品“反”掉了一个时代,也算继承了英年早逝的迪恩的遗志了!


这既是作品与作为导演的演员的精神最为契合的一部电影,也是诞生的最意外、最莫名其妙的电影。


这三位仁兄在罗杰·科曼那里与科波拉、西科塞斯等人作“同事”,也没少学习影片拍摄的技术,可惜他们在毒品制造的五迷三道里活得就够知足得了,哪有什么心思当导演。


直到1968年的一个晚上,找不到毒品的方达跟霍珀聊天,他突然想到一个关于偷运毒品穿越美国的故事,霍珀一下子来了劲头,他们弄到40万美金,开始了拍摄。


做了导演的霍珀还真像那么回事,一副将影片视如己出的架势,甚至跟身为制片人的方达争吵不休;在表演的时候,为求真实的效果,他又不断地奚落方达,利用他的母亲的死激发他的真情实感,至于边吸古柯碱边拍摄那更是家常便饭。


这样拍出来的片子换到其他任何一个电影时期,恐怕都会被淹没,但是在1960年代,它生逢其时,霍珀在不经意间制造了时代变迁的风向标,也改变了自己的命运。


他是为数不多的因为导演作品改变自己演员生涯的电影人。从此,籍籍无名的坏小子,逐渐变成了鼎鼎大名的“坏魔头”,[蓝丝绒]里那样的变态,何其经典!


[英雄少年历险记] TheBrave (1997)


  • 导演:约翰尼·德普
  • 主演:约翰尼·德普/马龙·白兰度/马绍尔·贝尔/艾尔皮迪娅·卡里洛
  • 类型:剧情

[英雄少年历险记]展现了一幅可悲的画面:印第安人马霍尔面对生活的压力,决定用自己的生命来换钱,以解决家庭的困难。


影片开始便满眼荒凉,镜头慢慢拉起,才知道这是一片要被拆除的贫民区,随着镜头的由远及近由约翰尼·德普饰演的主人公出现在我们面前。


这种用一个长镜头带着观众鸟瞰主人公生活环境的手法,很“好莱坞”,但很成熟,让人很难相信是德普的首次执导。


影片一个镜头、一个镜头地描述马霍尔临死前安排好每一件身后事。这样的设置让人们一点一点地感受到影片的高潮。


在影片最后观众可以领悟到勇敢的真正涵义。


暗自佩服约翰尼·德普的这种安排的同时,却感觉与银幕上的杰克船长的形象越来越远。


身兼导演、编剧、演员数职的约翰尼·德普在本片中的表演含蓄而内敛。脸上肌肉的抽动表现了内心痛苦的挣扎。就连背影都透出落寞寂寥。


本片约翰尼·德普的表演和[剪刀手爱德华]中的表演如出一辙。没有过多的语言,却可以让人潸然泪下。影片的情节有些奇异,但看上去很真实。作为导演的约翰尼·德普功不可没。


[梦中之鸟] Tori トーリ (2004)


  • 导演:浅野忠信
  • 主演:宮崎将/菊地百合子/尚玄/浅野忠信
  • 类型:短片

浅野忠信,一个生活在现代都市的日本武士,放下武士刀拿起导筒,呈现给观众的也还是他自成一派的作品。


[梦中之鸟]这部目前为止他唯一的导演作品似乎更贴近现实中的他。


这部影片由五个片段组成,有翱翔的飞鸟、意志坚定的武士、涂鸦艺术家、超越想象边界的漫画角色,以及灵动的舞蹈。


五段片子长度不同,之间也没有任何关联,更像是五个梦境,特别是第二个片段。开始镜头带领人们进入一片森林,树下一个武士拿着刀。


这个画面给人以草图的感觉,不断变换的画面更像是在梦中。片中各种色彩斑斓的飞鸟、以及蓝天白云都给人的视觉带来强烈的冲击力,都成了这部影片的亮点。


银幕上浅野忠信塑造的形形色色的人物像一道屏障,阻挡了人们对他导演身份的关注。


[座头市]里的浅野忠信是执行刺杀任务的服部源之助。转身一变他又成了[悲伤假期]中对母亲怀有仇恨的白石健次。


[座头市]


谁会想到充满奇思妙想的[梦中之鸟]竟是出自他的手笔。杜可风对他的评价是“带着自然的乐感”。


作为本片导演的他还“不务正业”了一下,顺便包揽了歌曲创作部分。


[伤心树屋] Trees Louge (1996)


  • 导演:史蒂夫·布西密
  • 主演:卡罗尔·凯恩/小马克·布恩/史蒂夫·布西密
  • 类型:剧情/喜剧

对于一个有着独特表现方式的演技高手来说,很适合在一部气质相似的电影里客串角色,而担任主角,则有可能让观众产生审美疲劳。所以布西密在自己导演的影片里扮演的汤米(Tommy)就没有他此前塑造的角色那么生动。


比如[落水狗]里那个拒绝给小费的粉先生;[杀人三步曲]里语速流畅讲述故事的“布西密”(剧中角色的名字就是他自己的名字);以及[空中监狱]里那个神经质的杀手,都让观众看到布希密塑造多种角色的可能性。


虽然,在表演方面没有突破,但幸运的是,深谙独立电影精神的布西密,使影片本身带有了他自己一贯地反叛而乖张的特性。


“崔西朗格酒吧”成为揭示主人公汤米生活现状和内心世界的场所,使观众在体会剧中人物痛苦的同时,还能因此而发笑,这不是嘲笑,而是一种出于善意的认同。


而对表现“失去工作,被女友抛弃,经常酗酒,过着落魄生活”的汤米这个角色,布西密也乐此不疲:“有人认为他们是失败者,但我不觉得,我喜欢他们身上与社会的矛盾和冲突,因为我自己就是与现实格格不入的人。


布西密导演的作品,还是值得期待的,尽管后来拍摄的[动物工厂](Animal Factory)反响平平,但从伊斯特伍德在导演处女作后那么多年才受到肯定来看(1992年才获得第一个奥斯卡最佳导演奖),观众还是可以对布希密宽容一些的,同时耐心等待布希密的新作。


[战争地带] The War Zone (1999)


  • 导演: 蒂姆·罗斯
  • 主演:雷·温斯顿/蒂尔达·斯文顿/科林·法瑞尔
  • 类型: 剧情

和大多数作为导演的演员不同,蒂姆·罗斯没有在他导演的[战争地带]中出任角色。


虽然,剧中父亲的年龄和他相仿,但蒂姆·罗斯还是选择了一个更接近世俗生活的演员来扮演父亲。


[海上钢琴师]里的1900,与其说是塑造一个传奇人物,不如说是在展现蒂姆本人的才艺,1900身上那种不紧不慢,同时又蕴含非凡能量的特殊状态,恐怕没有别的演员能比蒂姆演得更好。


[海上钢琴师]


再往前,[落水狗]里的橙先生,更是考量蒂姆演技的高难度角色,从一开场就满身是血,并在死亡之前,有很多非正常状态下的对白和肢体动作,而对蒂姆来说,也是驾轻就熟地将角色呈现在那些挑剔的观众面前,让他们无话可说。


[落水狗]


[战争地带]讲述了父亲对女儿的性虐待,不但主题敏感,影片中父亲逼迫女儿在密室做爱的戏也颇受争议。


乱伦,这是影片中“战争”的爆发点,战争的场地就是家庭,他让男孩汤姆认识到一个“病态的世界”。


越是外表沉默的孩子,内心越具有一种敏感的冲动和力量。出于道德和对家庭的责任(特别是对被父亲强暴的姐姐),汤姆最后选择杀掉父亲。


触碰禁忌,就会被安上极端和做作的帽子,但打破这些习惯,作为一部文艺片,[战争地带]应该算是上乘之作。


而喜欢蒂姆的影迷曾表示想看[没有青春的青春],不是冲着科波拉去的,而是想重新寻找他们心目中的“1900”。可见,作为演员和导演的蒂姆·罗斯都让人期待。



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